Excelente comienzo del ciclo Grandes Conciertos

ENRIQUE BONMATÍ Excelente comienzo, por pianista, orquesta y director, del ciclo Grandes Conciertos del Auditorio Regional, que esta temporada tendrá sólo siete entre octubre y junio. Con buen aspecto en la sala, si bien, incluso con el numeroso cupo de espectadores venidos de fuera de la ciudad, y de la Región, no llegó al lleno. Concierto muy largo dada la duración de la 'Sinfonía nº 9 en Re mayor', de Gustav Mahler, puede que primera audición aquí.
El 'Concierto para piano nº 1 en Do mayor, op. 15' de Beethoven, compuesto, realmente, después del que figura como nº 2, el op. 19, tuvo una estupenda interpretación, recordemos el primorosamente vivo 'rondó', en manos del pianista húngaro-polaco Piotr Anderszewski (Varsovia, 1969) que, con total dominio técnico, expresividad, naturalidad, sin apenas moverse, y con una sencillez que hace parecer todo fácil, tocó y fraseó con sensibilidad, y atendió a la estructura global del discurso, pero también al detalle; con una dinámica muy compensada, un uso muy ponderado del pedal, y con una visión muy romántica, quizás. Acompañado por director y orquesta, tal vez con sentido algo menos romántico, pero con irreprochable resultado, y sin mayor problema de equilibrio sonoro, pese a la posible sobredimensión de la cuerda. Pianista de talento, y de una cierta peculiaridad, como comprobamos, también, en su propina, las 'Tres canciones populares húngaras de la región de Csik, BB 45b, Sz 35a', de Béla Bartók, creo, y que fue tocada, en cualquier caso, de forma cautivadora. Utilizó, como es habitual, el piano de Pro Música, que aunque no está del todo bien, parece que ha sido revisado últimamente.
Bastante más se movió el director franco-canadiense Yannick Nézet-Séguin (Montreal, 1975), aunque sus gestos no eran de los estudiados para impresionar gratuitamente al público, sino en función de una personalidad y unas necesidades musicales, en beneficio de la música, y de sus músicos, a los que llevó bajo control, y de los que consiguió, contando también con su calidad y respuesta, además del evidente trabajo de ensayos realizado, un altísimo rendimiento.
La novena, última sinfonía que completó Mahler, y que no escuchó en vida, fue la última profesión de fe de un hombre tocado por la muerte, y la presencia de ésta se impone en aquélla de un modo estremecedor. Sueño, horror, banalidad, violencia, folklore, nostalgia, lied, marcha fúnebre, sarcasmo, ironía, burla, locura, alucinación, hasta la aceptación final. Es música crispada, aunque tenga momentos más líricos que induzcan, o lo parezca, otro tipo de emoción. Y Nézet-Séguin nos trasladó todo, el total y el detalle, de manera extraordinaria. Con fuerza, vigor, dinamismo, intensidad, tensión, con una energía desbordante, y con más que comprobada resistencia física y mental, sin agrandar ni disimular esa crispación. Tanto en las impactantes explosiones sonoras como en los momentos de lirismo más emotivo. Magnífica versión del director, nombre a tener muy en cuenta, pese a su juventud, y ejemplar comportamiento de la Filarmónica de Rotterdam, toda ella, una admirable orquesta. Tras el impresionante 'adagio' final con el increíble pianísimo, estropeado por unas sonoras e indisimuladas toses, no cabía propina alguna.