Y el cuadro se comió al espacio

CARLOS GARRIDO La mayoría de sus cuadros no tienen título y están llenos de monstruítos. Monstruítos que aparecen asediados por juegos de colores. Marcados por la compañía de otros semejantes que no se buscan. Que ni se miran. Seres que sólo flotan entre sí conjugados sin orden. Suspendidos. Dentro de un caos común. Dejándose observar pero sin ningún ánimo de ser comprendidos. Los monstruítos te miran y se dejan mirar. Son sus monstruos. Son nuestros monstruos. No hay más. El pintor Juan Carlos López Davis (Lorca, 1982) no explica por qué invita a que quien mire su obra caiga al vacío. Vacío del que se puede salir derrotado o victorioso. Derrotado si se pretende encontrar un sentido único, plano y conciso en sus lienzos. Y victorioso si se mira sin más. Porque sólo mirando puede que lleguen las respuestas. Respuestas hermosas. Respuestas eléctricas. "El espectador debe ser libre. No puedo atarlo. No debo hacerlo", confiesa.

Davis, suele firmar sus cuadros con el apellido materno, no cuenta mucho de su obra. Jamás confesaría de dónde nacen los impulsos que rigen sus trazos. Puede que ni aunque se le amenazara pistola en mano. Dice que es secreto, "puro sarcasmo". Cuenta que sólo pinta. Confiesa que la pintura es "estudio, precisión, técnica, trabajo". Habla de su obra más como un "ejercicio técnico" que como un modo de expresión. Sabe que miente. Que sí que cuenta cosas. Pero son sus cosas. Y ahí no deja que entre nadie. Vemos a sus monstruítos, pero no sabemos de dónde salen o por qué aparecen confundidos entre sí.

En el repertorio que se expone hay lienzos modulados que alcanzan los tres metros. Son cuadros enormes. Fusiones de trazos que puede que tomen vida si quien mira se despista.

Pero Davis tiene un serio problema: el espacio en el que está expuesto su trabajo desde la noche del viernes, la galería murciana Romea3, es un reto para su primera gran exposición. Exposición en la que el visitante tendrá que elegir entre las columnatas de la Murcia árabe que conforman este espacio espectacular o sus cuadros. Entre perderse imaginando lo que alguna vez allí existió o rebuscar en la propia experiencia para entender cómo mira Davis al mundo con su pintura.